каталог художников

CRAZISASHA JAKUTA sashonichka Иветта bebonce ниоткуда Alisa Spots Дарья Абдуллина Максим Агафонов Оксана Афанасьева Анастасия Банкова Елизавета Вербицкая Дарья Гончарова Наталия Горячева Дмитрий Гусар Виктор Дюжев Алёна Жандарова Ирина Ионина Анна Кабирова Анна Канфер Анна Касс Екатерина Козлова Шура Костикова Лера Лыба Артем Ляпин Влад Мальцев Вероника Малякина Анастасия Нестеренко Лёша Павлов Даша Пасечник Александра Пацаманюк Полина Рукавичкина Вика Сорокина Саша Суздальцев Полина Суровова Владислава Тарасова Евгения Тулянкина Виктория Утикалко Лиза Фикус Елена Филаретова Светлана Цепкало Анна Червонна катя афонина екатерина бердюгина дима болохов ринат мустафин сергей обухов мара пилясинская дарья положенцева катя попченко надежда прадес Аня, приём! полина уварова дарья фетисова полина чернышева блю шип

каталог секции регион года

Ваца Лев Кайс Катя Рыблова Никита Этогде

Ира Брана

Родилась в Омске. В 2009 впервые обращается к фотографии, ставшеей затем основным инструментом в художественной практике и профессией. В 2014 переезжает в Санкт-Петербург. С 2018 углубленно изучает историю и теорию современного искусства. Последние годы активно выставляется в Москве, Санкт-Петербурге и других городах.

био

Сегодня Ира называет себя визуальной художницей, не привязываясь к конкретному медиуму. Тем не менее, каждый ее проект базируется на фотографии, трансформируясь затем в другие формы, будь то объект, фото-скульптура, видео-арт или современный натюрморт. Темы ее исследований – поэтизация повседневности, идентичность, чувственный и телесный опыт как отправная точка самопознания.

 “Я миксую предметы, до которых дотягиваюсь в повседневной жизни. Центром притяжения может стать и туфля и зубная щетка, клочок бумаги и килограмм гречи. Окружающие предметы — живые, молчаливые, говорящие с нами, о нас, кричащие. Простые вещи способны к диалогу на сложные темы. Используя в работах бумажные фрагменты своего тела и лица, я сокращаю дистанцию автор-зритель, оставаясь видимой ровно настолько, чтобы сохранить эту близость абстрагированной, позволить зрителю примерить собственные ощущения, интерпретации и ассоциации к предлагаемым сюжетам. Зачем? Пожалуй, обратить внимание на детали в будничной суете, вовлечь прохожих в калейдоскоп фактур, символов и посланий, среди которых найдется то самое, вызывающее мгновенный отклик и задевающее что-то глубоко внутри”