каталог секции аки

каталог архитекторов и дизайнеров

Анéр кин'студио OI Табия ODINGENIY ТАК_дизайн AM5 .dpt PMN (Папоян, Мищук, Нагайцева) ЭКСТ.ИНТ - EXT.INT Тер / Ter's сав / sav ксив.объект / xiv.obj КУНСТВОЛЛЕН / Knstwollen 5:00 am х Крестецкая строчка Prisakaru Ceramics Kaph Studio / Студия КАФ х Contours and space / Контуры и пространство Studio Triniti / 3/3 SAMPLE x Елизавета Глушкова x Restart Мастерская «Люспан» Группа А – В фигура А / figura A Катя Алагич Дмитрий Антонов Футура Архаика / Futura Archaica x Цедра / Cedra Анастасия Васильева Надя Ворошилова Никита Горшков Катерина Грань Катерина Даева Аня Кармалита Екатерина Касмынина / Ручные вещи Кира Костина Александр Кусков / qsko Катерина Кухтина Кинетик Леви Анна Лыфенко Иван Майт Хуанхо Масеро (Juanjo Masero) и Алина Соколова Бьянка Назарова Анна Павлова Михаил Пашков Владимир Р Тамара Сабанова (Студия декоративного стекла Эрей / ARAY) Рита Селькова Александр Смирнов Анастасия Смольнякова Конос Студия / Konos Studio Таисия Трифонова Антон Турков Алексей Хлыбов (Masterskaya 27/11) Сергей Черноглазов Антон Чернявский Буква Ю алексей алёша Архитектурное бюро КАТАРСИС / KATARSIS ab БЙР бюро ДО бюро / DO buro Архитектурное бюро «офóрме» Архитектурная студия РЕ / RE Студия фон Шёнебек / Studio von Schoenebeck Сахарова х Серебряков Волна — световые формы

каталог галерей дизайн

каталог прототип

Катерина Грань

Я не придумываю формы. Я их нахожу. Мои работы рождаются из ландшафта Кавказа, где я живу: скал, горных пород, следов воды и времени. Глина становится способом сохранить эти формы и перенести их в другой контекст. Меня интересует момент, когда объект воспринимается не как созданный человеком, а как нечто найденное — существующее вне времени.

Я строю каждый объект вручную, жгут за жгутом — так форма нарастает медленно, как порода. Авторские глазури подбираю под цвета земли и камня. Высокий обжиг заканчивает то, что начала природа: глина становится твердой, почти каменной, и навсегда фиксирует найденную форму. Мне важно, чтобы человек брал работу в руки и чувствовал не мастерство, а что-то более старое — память материала, который прошёл через огонь и остался